第208章 茜茜的唱腔

对于抄歌，胡小北没有太大的心理负担。

可如果能够原创，那自然是最好不过。

此前为神雕所创作的三首歌曲中，《等你归来》和《人间烟火》都算是半借鉴。

因为这两首歌和原歌曲之间的差异还是很大的，词曲相似度已经不足五成，编曲更是完全不同。

而《淇奥》这首歌的歌词是古诗原文，编曲是胡小北一手包办的，可以算得上是他的第一首原创歌曲。

这三首歌都是为了神雕而作，风格内容也没什么好说的。

可接下来的专辑制作就不一样了，身为历年最强高考状元，胡小北还是要点脸的。

因此这张专辑就需要满足销量、传唱度、文化内涵，以及符合安小茜自身特色等条件。

有鉴于此，胡小北将目光投向了语文和古风戏腔两个方面。

就拿语文来说，课本中很多经典的古文、古诗词都是需要学生们进行背诵的。

若能将这些内容转化成嚷嚷上口的古风歌曲，那么势必将在学生群体中引发极高的关注度。

而古风戏腔类歌曲在80、90后的消费者群体中还是有一定市场的。

两者相结合之下，即便消费能力差一些，想来也能打着学习的幌子，让家长买单了。

其实，在这个年代里，想到这种做法的人并不是没有，只是并没有掀起多大的浪潮就已倒下。

比如王菲在1995年发行的专辑《菲靡靡之音》中，就根据苏轼的《水调歌头明月几时有》编曲演唱了一首《但愿人长久》，这首歌哪怕二十年后依然不觉过时。

又比如焦恩俊曾经唱过一首子曰xxxx的歌曲，因为字数极多，且采用了rap唱法，此歌扑gai得极快，十几二十年后，基本上已经找不到这首歌存在过的痕迹了。

所以，古文、古诗词还是得配合古风歌曲，这样才是正确的打开方式。

古文、古诗词好找，类似于蜀道难、如梦令、琵琶行、长恨歌等等，都是可以直接引用原文再编曲的。

至于古风歌曲，就不得不说起戏腔唱法了。

华夏戏剧种类繁多，且各具自身独特魅力。

其中，京剧融合了徽剧、汉剧等元素，以西皮、二黄为主唱腔，讲究唱念做打，行当齐全，风格大气庄重，韵味醇厚，如《霸王别姬》就展现出了其独特的艺术魅力。

豫剧唱腔铿锵有力、节奏明快，充满生活气息，表演风格豪迈，如唱着“刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲”的《木兰》，就充分体现了豫剧的特色。

越剧长于抒情，声腔清悠婉丽，多演绎才子佳人的故事，尽显江南的温婉细腻。在广为流传的《梁山伯与祝英台》中“碧草青青盛开，彩蝶双双久徘徊”的经典唱词，将这份柔情娓娓道来。

黄梅戏唱腔淳朴流畅，表演质朴细致，散发着清新的生活气息，如《天仙配》中“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”，《女驸马》中“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”，可谓是家喻户晓。

此外，尚有唱腔细腻婉转，表演载歌载舞，注重身段动作的优美与韵律感，充满了典雅的艺术气质，被誉为“百戏之祖”的昆曲。

还有那以其高亢激昂的唱腔、豪放粗犷的表演风格著称，多表现历史故事与民间生活的秦腔。

在诸多戏腔中，有一部分流派的唱法就很适合这个年龄的安小茜。

安小茜此时尚未满18岁，她自身的小奶音甜美清脆、柔和灵动。

这种嗓音特质与京剧荀派十分契合，荀派声音靠前，音、装饰音丰富，风格活泼俏皮，能让她将古灵精怪的少女形象诠释得淋漓尽致。

（ps：这里的“靠前”是指在发声时，声音的共鸣位置相对更靠近口腔前部。）

此外，她也适配越剧尹派唱法，尹派委婉缠绵，可尽显她声音中的温柔细腻，轻松塑造出温柔多情的角色。

同时，她的小奶音与黄梅戏清新自然的风格高度适配，能完美演绎出黄梅戏中年轻活泼女性的甜美与灵动。