拍进了一层，他让再往里加棉絮再拍一层……直到拍不进去了，他才让开始揉，就像揉面团那样。一直揉到掰开看看，里面的棉絮与细泥均匀的结合起来，就像是藕断丝连那样子，才算是成功地和成了神佛塑像表面用的细泥。

细泥上架了，这叫“深入塑造”。在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入“深入塑造”的阶段。随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位。老于要求做到局部要经常与整体比较，使局部服从于整体。

在深入塑造的过程中，社员们牢记要领，不断调整和把握整体与局部的关系。处理局部与细部的关系，反复推敲，始终掌握“整体——局部——整体”的原则。他们的心里都清楚，只有整体把握得准确，局部才能做的正确。而局部做准确了，也更充实完善了整体。

老于还向大家提出，预防一个弊端：往往在深入刻画局部时，精力十分集中。常在一个面上塑造时间太久，而忘了绕着整个塑像看看。这样越是做得细致，体积也越容易拉平。所以要注意始终保持整体的观察和塑造。

另外，还要大家注意对称关系。他在泥塑上画一条中心线，用以让大家来检查、比较和修正。

等塑像基本成了型，他又指导调整统一。在深入塑造阶段，难免会出现某些局部的细节表现得过分突出，形体的大转折被削弱，形体间缺乏连贯或处理僵硬等。在调整统一阶段，就要把它调整到整体的大的关系上来。

在制作过程中，老于经常对泥塑的表面喷水。使泥始终保持在合适的干湿程度，以保证塑造形体。每次工作结束以后，他都要要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易挥发，以便继续塑造。

老于还教给大家，用泥条做衣纹；用泥球做花朵；把泥球上插上小棒晾干了放在灯头上烤黑做神佛的眼珠儿。

所有大形定好以后，需要抛光。老于自己制作抛光工具——在一根擀饼轴上包上塑料纸，很灵便很实用，把神像外表各个部位抛得光滑细腻。

还有一个难点就是神像手指甲的处理，必须用一个带弧形的模具。他就找一根竹竿，斜着削下一段。就是用这竹筒的斜面，把神像的指甲雕刻得玲珑剔透，活龙活现。

结语：

预制水泥板，指挥和粗泥。

上泥堆大形，细泥要做细。

以身做示范，整体到局部。

始终要求严，关注每一步。

（未完待续）