京剧的武打是表现性艺术，不同于武术，更不同于真打，它同样具有舞蹈性质。所以，打中有耍，如《火烧裴元庆》的耍锤。打中有翻，如《雁荡山》的九毛攒，富有很强的技巧性。

京剧武打的种类包括单对、档子、攒、出手。其中，一对一的打称为“单对”，如《雁荡山》夺刀。多人的开打称为“档子”，如《挑滑车》档子。一人对多人的开打叫作“攒”，今天几个人收拾一个人也叫“攒他一顿”，如《艳阳楼》石头攒。以一人为中心，同其他几个角色相互配合，作抛掷传递武器的特技称为“出手”。如《泗洲城》出手。

京剧的传统武打套路及表演程式都是表现力极强的“戏剧动作”，不仅具有对现实的模拟性，还具有艺术的欣赏性。如京剧《三岔口》、《夜奔》、《醉打山门》等，都是靠动作这一基本要素传达感情、揭示人物内心世界的。

京剧的行当十分丰富，主要是根据不同的人物、年龄、身份、性格等特点而定位。《战马超》、《三岔口》等虽都是武生戏，但表演武打套路程式的风格却截然不同。按传统程式套路，“大靠”的功架、“箭衣”的趟马、“短打”的走边，都是表现不同人物的艺术手法。

不同的套路也有相同的一面，在“唱念做打舞”、“手眼身法步”、“肩肘腕胯膝”、“翻腾扑跌”等方面，对武功演员都有统一的、严格的要求。无论是快速惊险的“群荡子”，还是紧张迅速的’单对儿”，都要与翻、腾、扑、跌等技巧紧密地结合。

由于刀来剑往、瞬息万变，顺逆转向身首难顾，因此，武功演员既要有鲜明的节奏感，使手眼身法步协调一致，又要有较强的反应能力和清醒的头脑。

变则活，不变则板；变则新，不变则腐。传统武打套路是京剧的精华，但也要勇于创新，赋予传统套路新的内容与活力，推陈出新。在京剧的发展史上，不乏把武术招数的“快”与戏曲表演的“帅”巧妙地结合，创出独特的舞台艺术先例。

结语：

刨着软和土，说着玩笑话。

抛砖引出玉，武打风险大。

套路不相同，传统有精华。

创新很重要，冒险太可怕。

（未完待续）