然而，那人仅仅只是离开了一天一夜。

二十多个小时。

却足够思念刻入骨髓，因为生死未卜，所以忧心忡忡，所以一日不见如隔三秋。

“重逢”二字道尽此刻的心情。

只有和那个人的见面、一起生活，才有了添上感情色彩的“重逢”和“同居生活”，不是任何别人。

所以你懂，那个人，和其他人不一样。

（一），从前追泡沫剧的岁月有一个点让我印象深刻：每一天晚上的剧情都停在“恰到好处”的地方，如主角推门进来，结果一脸惊讶，于是片尾曲响起；如主角遇难，在劫难逃，正在这时传来一声威武雄壮的“别动”，于是片尾曲响起；如主角正在暗自神伤，突然听到身后传来的响动，转过头来，于是片尾曲响起……

明清小说本里每一章节的最后都会有类似的这么一句：欲知后事如何，且听下回分解。

设置悬念的作用，激发读者的阅读兴趣，同时引出下文。

瓶邪两人两次重逢，均在上一章节设置了悬念。

而下一章节得出的答案都是因为同一人：闷油瓶。

（二），不但如此，前后两个章节之间为闷油瓶的登场作出了大量的铺垫——

第一次是天真慌慌忙忙地在疗养院地下室奔跑，闷油瓶一声“别动”传来，继而将天真抱个了满怀。

重逢前自己的每一个遭遇都刻画得清清楚楚，处境如何孤立无援，动作如何慌乱，如何告诉自己要镇静。

与重逢那一刻的心安形成了鲜明对比。

第二次是天真拿着石头在心里想象了无数场景后，冲进来，却见到心心念念的那个人。

冲进来前自己如何遁着足迹寻找，如何给自己壮胆，如何做心理建设。

与重逢那一刻的形成鲜明的喜剧性效果。

铺垫，指写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。

三叔的《盗墓笔记》，吴邪为第一主角，而吴邪笔下的《盗墓笔记》，闷油瓶是他最主要的描写对象。

（三），再来是细节描写。

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细腻复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份、处境等最重要的方法。

关键：表现人物细腻复杂感情，点化人物关系。

疗养院地下室的重逢，原本只是一个简单抱住捂嘴的动作，原本只是短时间的场景，然而那一瞬间简直是“走了火”，一笔一划细细刻画，记忆之深刻令人动容。尤其着重刻画闷油瓶的外形变化。

第二次原本也只是一个简单的再见面，然而依旧是一笔一划详细叙述，一样不放过闷油瓶身上出现的一丝一毫变化——

————原文————

本以为是【文锦】尾随我们进入了营地，我拿着石块进去想堵【他】一下，却发现进入营地的，竟然是满身是泥的【闷油瓶】。他的样子让我咋舌：一身的淤泥，几乎把他的全身包括头发全部都遮住了，他肩膀上的【伤口】【全部】都被烂泥糊满，【也不知道会不会感染】，不过倒是【没有看到他身上添上新伤】，他昨天晚上【一定过的比我们舒坦】。

————————

一，“文锦”和“他”，已经暴露了天真此时见到的是谁。

上一章提及“见到一双熟悉无比的眼睛”，答案呼之欲出，于是提及陈文锦阿姨的不再是“她”，而是真真切切的“他”。

二，见到闷油瓶，来不及察觉自己的心情，而是急急忙忙地去观察他身上所发生的变化。

重点是观察闷油瓶的伤势。

（1）“伤口全部都被烂泥糊满”，这句话出现的问题是：天真十分清楚闷油瓶的伤口都在哪里。

原因无外乎一个：在前面一行人休息的时候，天真仔细察看过一遍。

提示：当时一行人脱光来着……

（2）“也不知道会不会感染”：担忧之情溢于言表。

潘子伤势比老闷重上那么多，天真也是担忧的，但没有细微到如此地步。

（3）“没有看到他身上添上新伤”，所以说，天真你真是对老闷每一道伤口的位置都了如指掌啊……

前面休息的时候查看伤口甚的果然被带过去了。

天真是一个细心体贴的娃。

“一定过的比我们舒坦”：这句话乍一看会以为是在抒发不平之气，但实际是天真松了一口气：好在，他没有遇到像我们那样凄惨的遭遇。